香港电影的色情岁月

色情就是色情，粤语俗称的“咸湿”。70年代的香港电影流行咸湿，银幕上正面露点不稀奇，更大胆的是电影中的色情意识，毫无保留地展现在故事情节里，而且还光明正大，观众都习以为常，比后来的三级片有过之而无不及。

风月片的崛起

1969年，一部由洋人起用香港人拍摄的独立电影《舢舨》在香港上映，讲述老渔夫娶少妻，长子起初反对，后来却恋上继母的故事。片中有三个大胆做爱的镜头，引发社会争议，掀开香港色情电影的序幕。进入70年代以后，邵氏公司面对李小龙功夫片的崛起，招架不足之际，在台湾创业失败的李翰祥暌违九年回归，以一部《大军阀》（1972）重新出发，将各种风流情节的笑料串在一起，还成功说服一代艳星狄娜露股演出，结果票房大卖，不但捧红男主角许冠文，还替邵氏打开色情片的市场。不过李翰祥始终是有文化修养的大师，即使拍的是色情电影，仍然加入他拿手的古典韵味，融入各种传统民俗趣闻，制作一点也不马虎，服化道各方面都要求精致，做到乐而不淫的地步，大家都改口称为“风月片”，成为香港电影一个全新类型。

邵氏票房的春药

李翰祥于是在黄梅调电影之后再创高峰，在回巢邵氏十年期间，拍了二十多部结合古代情欲和奇趣的风月片，《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》、《风流韵事》先后替邵氏赚得盆满钵满，风月片因而被戏称为邵氏的票房春药。李翰祥说过，他拍风月片是为了让老板邵逸夫支持他开拍《倾国倾城》这类历史大片。他的风月片捧红了胡锦和恬妮两大艳星，她们都是京剧出身，在李翰祥的拍摄技巧下，纯粹以风骚媚态见称，裸露镜头都是由替身完成，她们只需提供声音和表情，艳星的称呼有点名不符实，不像后期的肉弹邵音音和余莎莉那样亲身上阵，所以李翰祥的风月片严格来说还不是货真价实的色情片。

剥削女性的导演

70年代的西方盛行剥削电影，大量突出女体奇观作为卖点，这种风气很快在香港得到复制，邵氏导演桂治洪在1973年拍出《女集中营》，走的就是色情与暴力路线，以日军侵华为背景，描写女囚犯被凌辱、毒打、性侵的场面，目的是逼她们说出埋藏黄金的所在。和他风格相似的牟敦芾也在1980年拍摄的《打蛇》一片中，以偷渡到香港的人蛇为背景，极尽所能地贩卖各种剥削女性身体的特写镜头，他后来再接再厉，拍出香港第一部三级片《黑太阳731》，逼真地描写日军惨无人道的人体实验。这两位“禽兽导演”的作风和意识都非常大胆，完全超出一般观众所能接受的道德底线，即使以现代人的眼光审视也相当惊人，没想到多年以后竟然被奉为cult片经典，可见70年代的表演尺度有多大。

吕奇的露毛电影

说到70年代的色情电影，不得不提吕奇这号人物。他本来是60年代粤语片时期的当红小生，与谢贤、胡枫等人齐名，当粤语片在70年代初式微后，赫然转行当导演，拍摄大量露毛电影，与其正人君子的银幕形象背道而驰。他在1973年直奔欧洲性解放之地丹麦，找来两名丹麦肉弹拍摄《丹麦娇娃》，自从票房受落之后，就专心制作色情片，陆续推出《香港式的偷情》、《女人面面观》、《巴黎艳遇》、《男妓女娼》、《财子·名花·星妈》、《名流浪女够羌妹》等等以讽刺社会为名，卖弄色情为实的影片。吕奇不像李翰祥那么含蓄，他的手法就像片名那么直白，女演员都是三点尽露，其中《财子·名花·星妈》的陈维英更是香港首位在大银幕正面露毛的女演员，由吕奇捧红的脱星还有艾蒂和后来成为他太太的凌黛。

香港色情片元年

值得一提的是，1973年可说是香港色情片元年，其中大部份由邵氏出品，占了该公司年产量的三份之一。每当市道欠佳的时刻，就是色情片崛起的最佳时机，因为一来制作成本低廉，二来可以吸引观众入场，比其他类型电影更划算。70年代投入这个行列的除了卖弄风月的李翰祥、剥削女体的桂治洪和牟敦芾、直白露毛的吕奇，还有香港摄影大师何藩。他执导的代表作有两大邵氏艳星米兰和丹娜主演的《长发姑娘》、《初哥 · 初女 · 初夜情》及《淫獸》。他以唯美镜头见称，擅长表现女性胴体的美感，情欲场面作为剧情的辅助。他在90年代三级片盛行的初期回到巅峰，分别拍出第一部票房破千万的三级片《三度诱惑》，捧红亚姐冠军出身的邱月清；接着再执导叶玉卿的成名作《我为卿狂》，一手催生两大三级片女星。

明星拍过色情片

色情片在70年代随着西方性解放而成为香港电影一个重要类型，不少明星都曾经接拍，包括周润发和张国荣。周润发在电视台打响名堂不久便进军大银幕，1976年开始接拍的独立制作如《池女》、《O女》、《捞家邪牌姑爷仔》、《爱欲狂潮》都带有三级片的元素。张国荣的处女作《红楼春上春》（1977）正是典型港产色情片，他和脱星陈维英还有一场床上戏，当时不以为然，直到成名后才被媒体翻出来报导。谢霆锋的母亲狄波拉年轻时也是艳星之一，主演过《香港艾曼妞》，在片中有不少裸露但不露点的镜头。两届香港金像奖最佳女配角金燕玲以《女人面面观》成名，过后演出多部风月片成为艳星。已故资深导演楚原早在1972年拍出香港第一部女同性恋电影《爱奴》，邵氏当家花旦何莉莉和来自台湾的女星贝蒂合演，上演妓女和老鸭的情欲戏。另外一位邵氏肉弹陈萍也是来自台湾，1973年以《毒女》的大胆裸戏成名，之后一直以卖弄色相为主，可惜演技一直没有突破。如今以现代人的眼光回顾香港电影这段色情岁月，其意识大胆的程度仍然叫人汗颜，曾经风光的艳星、脱星、肉弹都俱往矣，只留下昔日的光影对照。