香港电影的中产品味

香港电影的中产品味

03.03.2022文 | 陈伟光

八十年代的香港处于经济高峰,中产阶层开始形成,他们虽然也是打工一族,但属于专业人士,拥有较强的经济能力,受过良好教育,有多余的时间追求生活质量,这些讲究品味的形象经常会出现在电影里,成为一种文化象征。

中产电影的市场

Yuppie是Young Urban Professional的简写,中文称为雅皮士或优皮,是上世纪八十年代一个新兴名词,泛指大都会崛起的年轻专业人士,一心想摆脱草根迈向上流。在港产片的盛世里,就有专门针对这些市场的电影出现,其中最具代表性的莫过于1988年上映的《三人世界》。这部电影描写的正是这些人的工作与生活,男主角林子祥在广告社担任高层,和漂亮的女友关之琳同居,住在私家楼房驾时尚汽车,两人闹意见分手期间,林子祥遇上离婚妇人郑裕玲和她的女儿周慧敏,背景分别是录音室和艺术中心的合唱团,当他爱上平凡的郑裕玲后,前女友又想重修旧好。片中的人物基本上衣食无忧,感情问题也只是太平盛世下的小风波,里面的生活方式才是卖点。这部电影的卖座掀起了一阵中产电影的风气,也让导演冼杞然成了中产代言人,《三人新世界》、《相见好》、《单身贵族》先后推出,大部份都是德宝公司的出品,中产成了这家电影公司的特色,与新艺城的喜剧、嘉禾的动作片形成三强鼎立的局面。

德宝开创中产路线

德宝电影公司在1984年由经营高档钟表店的潘迪生创办,其班底陈冠中和岑建勋都来自代表中产价值观的《号外》杂志,自然而然就有了这方面的品味。该公司虽然注重市场,开发了票房十分成功的《富贵逼人》系列,但也勇于尝试其他类型,区丁平的《梦中人》、张艾嘉的《最爱》、甘国亮执导的《神奇两女侠》和《继续跳舞》、张婉婷《秋天的童话》、关锦鹏《地下情》、谭家明《最后胜利》都是德宝大胆投资的影片。《三人世界》当初不被看好,因为没有大明星阵容,故事也并非走时下流行的路线,但是在上映后竟然卖了2600多万,在市场开辟了一条可观的中产路线,俘虏了之前一直被忽略的白领阶级,让他们在银幕上找到共鸣,继而形成新的消费群。大批针对他们的电影陆续出炉,反映当时的香港都市文化,我们从中看到广告人是天之骄子,SAAB(坤宝)汽车是身份象征,以及对红酒和音乐品味的卖弄。

德宝出品的《三人世界》把白领阶级的生活搬上银幕,掀开了80年代中产电影的热潮。

中产品味渊远流长

关于中产阶级的故事,其实早在50和60年代出现在香港制作的华语电影里。当时的粤语片主打草根阶层,获得一般香港市民的支持,华语片则以精良的制作针对从中国大陆南下的中产阶层,其中又以电懋公司最具代表性,他们出品的《四千金》、《香车美人》都是环绕在南来的中产家庭生活,主人翁出入的场所往往是高级餐厅、豪华酒店和飞机场,讲的不再是柴米油盐而是生活情趣,衣食无忧之余,把重心放在感情生活和物质享受,角色的身份都是富家女或专业人士,王家卫的《花样年华》某程度上也是沿袭了电懋电影的精致。值得一提的是,当时的左派电影虽然主打社会写实主义,但内容却含有布尔乔亚式的小资产风貌,凤凰出品的爱情片《含苞待放》、新光影业的粤语片《播音王子》和《小康之家》都充满中产阶级的生活情趣。

UFO继承中产衣钵

这些中产品味后来都淹没在70年代的功夫片和风月片浪潮中,反而在电视台得到延续,当时在无线电视担任编导的谭家明深耕中产题材,他在《七女性》的几个单元剧中就很深入地刻画中产女性的感情生活面貌,他后来转战影坛,在新浪潮风起云涌时拍下的《爱杀》和《烈火青春》也在延续中产生活的探讨。80年代初期的中产故事多以文艺片包装,一般上都不卖座,直到《三人世界》加入道地的喜剧元素才改变局面。德宝在1992年结业后,中产电影的衣钵被电影人制作有限公司(UFO)继承,这家公司成立之初旨在提供平台给导演们创作小众电影,却凭着中产口味的喜剧和当时主流的武侠片分庭抗礼。

继80年代的德宝之后,中产电影的衣钵被电影人制作有限公司(UFO)继承。

 

陈可辛与李志毅合导的《风尘三侠》和《新难兄难弟》、陈可辛的《金枝玉叶》和《甜蜜蜜》都取得叫好叫座的成绩,其他诸如赵良骏的《记得……香港成熟时》、李志毅的《流氓医生》和《天涯海角》、张之亮的《仙乐飘飘》、奚仲文的《安娜玛德莲娜》和《小亲亲》都在不同电影类型中保持这股中产特色,在商业挂帅的90年代绝对是异军突起的一面旗帜。

《新难兄难弟》结合90年代的中产和50年代的草根,为UFO攻占市场,
与主流武侠片分庭抗礼。

当今港片无中产

21世纪的香港中产阶级面临挑战,大家开始前途未卜,再也不像以往那样呼风唤雨,港产片也逐渐走下坡,不过银河映像的杜琪峰和韦家辉联手执导的一部《孤男寡女》找来刘德华和郑秀文,两人首度搭档演出都市白领爱情喜剧,结果以3521万成为当年最卖座的港产片,让中产电影卷土重来,造就其后的《同居蜜友》、《单身男女》的诞生,继续苦中作乐。另一方面,草根阶级也提升了鉴赏能力,开始拉近与中产的差距,所以会出现像动画《麦兜故事》这类明明是讲草根情怀,但却带有浓郁中产气息的作品。片中的茶餐厅更像是一种折衷的生活方式,中产结合草根一起面对现实,没有怨天尤人,只有幽默的自嘲。再看看最近十年的香港,几乎连中产阶级都节节败退,感到前所未有的悲观。如此低压氛围,连贩卖梦想的电影都拍不出,更别说那些讲闲情雅致的中产电影,就算拍出来观众也难以投入。

 

陈伟光

马来西亚资深剧场人、影痴与音乐发烧友,近年从剧场教学退休后,喜欢在社交媒体撰写各类艺评。

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