美国一直以来都是全球最大的电影市场，直到最近几年才开始受到中国市场崛起的威胁。从刚刚结束的2019年为例，北美区（美国连同加拿大）的年度电影总票房达到114亿美元，比2018年破纪录的118亿下降4%；相反的，中国市场以642.66亿人民币再度翻新记录，比2018年的607亿增长了5.4%。这个票房相等于92亿美元，也即是说，在此消彼长之下，两地之间的年度票房差距只有19%，预计中国在未来两三年内就可以取代美国成为全球最大的电影市场。值得一提的是，中国目前拥有银幕数量高达6万9787块，北美区只有4万5千块左右，中国去年上映电影1037部，北美903部，无论是硬体还是软体，中国的数量都已经领先美国，年度票房的超越也只是时间问题而已。此外，中国市场在去年2月份凭着春节档的观影热潮，创下了单月111.57亿人民币（相等于16亿美元）的世界纪录，傲视全球。
中国电影质量提升
除了数量，电影的质量在中国也正在提升，去年中国最卖座的10部电影当中，国产片占了8部，进口片只有两部。而在642.66亿人民币的全年票房当中，国产片贡献了411.75亿（64.07%），在全年88部票房破亿的电影当中，国产片也以47部占据半壁江山。中国观众开始支持国产片，主要原因是中国电影渐渐以内容为主，不再迷信以往流量明显+大IP（知识产权）的卖座方程式，这也显示中国观众不断提高观影要求，当市场趋向成熟后，电影的口碑开始与票房挂钩。纵观去年观众口碑最佳的前十名当中，《哪吒之魔童降世》、《我和我的祖国》、《中国机长》、《流浪地球》、《少年的你》、《飞驰人生》、《烈火英雄》都名列票房十大，证明“得口碑者得票房”。反观北美票房前十名当中，清一色是续集、翻拍、或者超级英雄系列，很明显在闹剧本荒，多部大IP加持的电影如《Terminator: Dark Fate》、《X-Men: Dark Phoenix》、《Men in Black: International》、《Rambo: Last Blood》都相继上演滑铁卢，证明观众开始厌倦。随着Disney+和Apple TV+先后加入流媒体的经营，与Netflix及Amazon Prime一起冲击传统院线，北美区年度票房总收入下降了4%，票房破亿的电影也从2018年的35部减少至29部，这个现象发生在公认电影大年的2019，情况不得不让荷里活各大电影公司担忧起来。
中国在类型片的发展刚好相反，《哪吒之魔童降世》在暑期档横空出世，直接把国产动画的票房天花板翻了好几倍，打入主流市场，还一举突破50亿，成为全年票房冠军。春节档也出现票房爆款的《流浪地球》，以46.79亿称霸农历新年，勇夺全年票房亚军，并且开创了国产科幻电影的元年。到了10月的国庆档，主旋律电影成功商业化，成为新一代观众的选择，创下史上最丰收的票房，其中《我和我的祖国》和《中国机长》分别以31亿和29亿包揽国庆档冠亚军，同时跻身国产片票房历史前十名。随后再由《少年的你》以校园霸凌的题材突破青春片的市场，在秋季档大卖15.56亿，登上年度票房第九位。最后来到年终的贺岁档，连一直成绩不突出的翻拍片也迎来票房春天，由大马籍导演柯汶利执导的《误杀》翻拍印度电影，在口碑发酵之下，票房竟然也突破9亿，为翻拍片立下新标杆，让全年各类型电影开花结果，市场正式进入百花齐放的年代，多达17.27亿的观影人次足以证明这一点。
两个问题必须克服
在票房狂欢的当下，有两个现象必须正视，首先是对内的问题，中国广电局对电影的制作干涉程度越来越大，各种题材的限制也越来越多，管虎的抗日战争片《八佰》和张艺谋涉及文革的新作《一秒钟》都因为题材敏感而遭遇被退展、被撤档的命运，至今还上映无期。这对电影创作形成压力，是市场一大隐忧。对外则是无法打开海外市场，在中国票房数十亿的国产电影海外票房根本不值一晒，在北美市场连1%的票房都挣不到，反观来自荷里活的进口片还可以在中国市场拿下36%的票房，两大电影市场的贸易完全一面倒。放眼2019年的全球票房，前十名清一色是荷里活制作，中国最卖座的《哪吒之魔童降世》也只能以7亿美元的收入徘徊在第11位，这是中国电影必须设法纠正的。唯有突破文化隔阂，生产属于普世价值的作品，在国内接地气的同时也需要面向全球观众，才有可能让中国电影发挥影响力，配得起未来全球最大电影市场的称号，不要只成为全球最大票仓就自满。
